O corpo em mira: entrevista com Hermann Schmitz
Na filosofia de Edmund Husserl, o paradigma corpóreo desempenha papel central.
Jean-Paul Sartre e Maurice Merleau-Ponty prosseguem as pesquisas de Husserl
sobre o corpo, mas é com Hermann Schmitz que elas atingem diferenciação, a
ponto de inaugurar a chamada Nova Fenomenologia1. Em meados da década de 1970,
a artista plástica Mira Schendel toma conhecimento da fenomenologia de Hermann
Schmitz, que influencia sobretudo seu último período de criação. Conhece o
filósofo em 1976, e visita-o em Kiel muitas vezes, por ocasião de suas viagens
à Europa. Nesses encontros, Mira Schendel teve oportunidade de dialogar sobre
conceitos com os quais se ocupava em seu fazer artístico.
Em suas definições básicas, Schmitz serve-se da diferenciação entre as palavras
alemãs Körper [corpo, no sentido físico] e Leib [o corpo vivo do ser humano e
dos animais superiores] diferenciação ausente em outras línguas européias
modernas. Também o adjetivo corpóreo desmembra-se, por conseguinte, em dois:
körperlich, aquilo que é percebido pelos sentidos, e leiblich, aquilo que "é
sentido ou percebido imediatamente (mas não através dos sentidos) na região do
próprio corpo, na condição de algo pertencente à sua própria essência"2. Tal
"sentir" corpóreo constitui um fenômeno especial que não se esgota no movimento
ou na percepção (como para Merleau-Ponty), e ocorre inconfundivelmente nas
situações de dor ou de medo. Suas formulações negam tanto o dualismo platônico
que dividiu o ser humano em corpo e alma e marcou o desenvolvimento da
filosofia ocidental, como também o entendimento positivista da ciência.
Na fenomenologia de Schmitz, o espaço é regulado pelo Leib. Ante o espaço
corpóreo [leiblicher Raum], de cuja derivação se teria originado o espaço da
matemática e o da física, o filósofo situa o espaço dos sentimentos
[Gefühlsraum]. Em oposição à aceitação generalizada de sentimentos como estados
íntimos da alma e sua decorrente antiespacialidade, ele os conceitua como
atmosferas que se expandem no espaço, envolvendo o corpo [Leib]. Podem,
portanto, ser interpretados como estímulos corpóreos.
As pesquisas sobre medo e dor, para Schmitz os principais objetos da
autoconsciência, conduziram-no à formulação do conceito de presente desdobrado
[entfaltete Gegenwart], termo emprestado do psiquiatra francês Eugène
Minkowski. Ele entende o presente a partir da ação do tempo sobre o espaço,
como um fenômeno que apresenta várias possibilidades, sendo a temporal apenas
uma delas. Em suas teorias, o presente completo [vollståndige Gegenwart] pode
assumir as categorias espacial [Anwesenheit (presença)], modal [Zustånde
(condicional)] e contínua [Dauer (de duração)], além da temporal.
Reproduzimos abaixo um excerto de entrevista com Hermann Schmitz. A conversa,
realizada em Kiel, em junho de 1998, constituiu importante subsídio para
interpretar a obra de Mira Schendel ao longo de extensa pesquisa apresentada
como tese de doutorado à Universitåt der Künste Berlin, em 2000. O trabalho foi
publicado em Berlim no mesmo ano, pela Galda + Wilch Verlag, Glienicke. A
edição brasileira será lançada futuramente pela Editora da Universidade de São
Paulo (Edusp).
Geraldo de Souza Dias Mira Schendel, ao comentar os últimos trabalhos que
produziu, referiu-se muitas vezes a conceitos presentes em sua obra, como
amultiplicidade caótica.
Naquela época eu tinha a multiplicidade caótica como conceito relativamente
isolado. Depois, eu a relacionei com meu conceito de situação, ou seja, a
partir da significação da multiplicidade caótica que experimentamos em
determinadas situações. Como em impressões ambíguas, nas quais aparentemente
temos uma significação total, interiormente unitária porém difusa ou múltipla
caótica, formada por fatos, programas e problemas. É quando algo está, por
assim dizer, na ponta da língua: entendemos de forma intuitiva muito mais do
que podemos expressar. Desenvolvi a teoria do múltiplo caótico principalmente
no sentido de poder precisar o que se entende por significação, expressão
empregada por Heidegger e por meu professor Rothacker. Mas creio que o conceito
não acompanhou o desenvolvimento posterior. À época eu entendia o múltiplo
caótico mais vinculado a uma continuidade ou algo semelhante.
Mira Schendel já havia se ocupado com o conceito de individuação, conforme a
definição de Jung, e pintado mandalas. Depois, tomou algo relacionado com esse
tema de suas teorias do múltiplo caótico.
A individuação a partir do múltiplo caótico é muito mais formal, mais limitada
e despretensiosa [do que para Jung]. Mas gostaria de sugerir algumas leituras
nas quais tratei do tema da personalidade amadurecida: o quarto tomo do System
der Philosophie [Sistema da filosofia], die Person [a pessoa], e também, de
forma resumida, Unerschöpflicher Gegenstand [O objeto inesgotável].
Todo esse processo de maturação sobre o qual não digo que a pessoa cresce
para além de si ocorre nos quadros do que denomino desdobramento do presente.
A saber: inicialmente temos a vida no presente primitivo, com sua duração
arrastada, e seus repentes explosivos, quando algo bem nítido pode surgir.
Chamo a esse presente primitivo de dinâmica corpórea, sempre indicada nessa
estreiteza. Estreiteza e amplidão corpóreas, impulso vital e comunicação
corpórea formam a dinâmica corpórea, esse "além do próprio corpo". Essa é, por
exemplo, a forma de vida dos animais. Nos homens, esse presente primitivo tem
às vezes a significação clara e precisa de um "aqui-agora", como também uma
vinculação maior com a existência. Mas pode-se desdobrar, e assim chegamos,
pela primeira vez, à individuação do múltiplo caótico. E essa cápsula de certo
modo estoura, libertando as formas da identidade e da diferença, podendo
estender-se a tudo. Isso os animais não podem fazer.
Nós, seres humanos, podemos ter expectativas, datar, lembrarmo-nos de coisas,
dar nomes a tudo. Podemos dizer isto ou aquilo, imaginar coisas e até mesmo
chegar ao não-ser, no qual também a forma do ser liberta-se da realidade. E aí
temos então uma enorme individuação desse múltiplo caótico. Surge agora uma
grande força, como se uma vagem estourasse e as sementes fossem lançadas em
todas as direções. A princípio isso seria uma forte ocorrência da individuação
do múltiplo caótico, juntamente com nossa valorização pessoal. A maturação
depende ainda de a pessoa não se satisfazer com isso, mas também não ser apenas
uma objetivação, uma neutralização dos fatos, das relações. Não se trata mais
apenas de dizer "eu estou triste", mas sim "Hermann Schmitz está triste", sem
considerar que esse eu sou ele, pois isso qualquer um pode dizer. Essa outra
coisa é algo criado exclusivamente para mim, uma relação factual subjetiva,
assim como desejos, preocupações, programas e problemas são criados
especialmente para mim, em oposição a programas e problemas objetivos, que
continuarão a existir se os observarmos sob uma perspectiva lateral neutra. Tal
objetivação conduz então à emancipação pessoal: fica-se no alto, pois tudo está
individuado e individualizado. Ao mesmo tempo que se fala sobre várias coisas
objetivamente e à distância, e de cima, de algum modo perde-se a ligação com o
fato de que, na realidade, aquilo de que tratamos somos nós mesmos.
Se você conseguiu me acompanhar nessa abstração, e permitiu que a ponte de
ligação com o presente primitivo fosse cortada, pode afirmar ainda, por
exemplo, "Hermann Schmitz" ou "o sr. Souza Dias", mas não teria mais nenhum
sentido dizer "sou eu mesmo". É por isso que precisamos da regressão pessoal
para continuar o processo. Poderíamos ainda fundamentar de modo diverso, por
meio da perplexidade elementar. E não bastam apenas a emancipação e a
regressão, também temos que relacionar os processos de explicação e implicação.
Explicação a partir do múltiplo caótico, que agora se forma como situação
pessoal, como personalidade, de modo que algumas coisas tornam-se objetivadas
enquanto outras permanecem subjetivas, para então, nesse plano subjetivo,
formar-se uma situação, de acordo com a personalidade. E isso é produzido agora
tanto por meio da emancipação como da regressão, tanto explicitamente, em
relações, programas e problemas individuais, como também implicitamente,
retornando ao múltiplo caótico. Esses quatro processos emancipação,
distanciamento, regressão, retorno à perplexidade interagem de forma
contínua, ou seja, explicação a partir do múltiplo caótico e implicações do
múltiplo caótico, como, por exemplo, por meio do esquecimento. O processo
desenvolve-se dessa forma, e, se tudo der certo, a personalidade experimenta
uma maturação, um enriquecimento. O esquecimento é nesse sentido muito
importante; senão pedaços recortados e ações isoladas existiriam paralelamente,
sem nenhum tipo de integração, e não se produziria uma personalidade completa.
Portanto, é necessária ainda a integração, que é essa interação, essa
explicação, ou seja, individuação. Eu chamo de explicação a individuação de
significado quando, a partir de uma totalidade de relações, programas e
problemas de um interior difuso, produz-se algo unitário, individual. Por
exemplo, a linguagem que ora utilizamos. Quando dizemos uma sentença, ela é
sempre uma explicação com base em uma situação. E justamente aqui tais
processos entre eles sempre a explicação, ou seja, individuação do múltiplo
caótico conduzem de fato a uma maturação da personalidade. Nem sempre tudo dá
certo, o importante é a base vital, a disposição corpórea [leibliche
Disposition] no plano do fundo. Se ela for muito fraca, não há impulso vital
e o importante é sempre esse impulso vital, a interação entre estreitamento
[Engung] e alargamento [Weitung], tensão e distensão. Quando o estreitamento
age com força total, como num susto violento, estreitamento total e nenhum
alargamento, então o impulso vital é paralisado. E, quando o alargamento se
solta, não há nenhum aperto mais, então esse impulso adormece, como durante o
sono. Um impulso pode existir apenas quando houver interação de ambas as
partes. De início ele não possui meta alguma, como podemos perceber claramente
na respiração. Mas torna-se vitalidade total por meio da sensibilidade a
estímulos e da capacidade de dar respostas. Existem diversas formas de ligação
desse impulso vital. Pode-se caracterizar essa disposição corpórea, mas isso
depende da disposição corpórea ser suficiente, sobretudo no terreno do impulso
vital, embora ela seja algo pré-pessoal. Esse é o fundamento vital do lado
verdadeiramente dramático da situação pessoal, no qual se passa como ação e
reação na confrontação com o significado. Mas é assim que tudo isso pode
conduzir a uma maturação. Claro que pode não dar certo, há muitos fatores
envolvidos.
Mira Schendel também ficou interessada na idéia de possibilidade de superação
do dualismo. Eu me refiro à superação do dualismo antropológico, à separação
entre corpo e alma, pelo conceito de Leib.
A superação do dualismo pelo conceito de Leib pode ser entendida do seguinte
modo: o homem comum, o homem das ruas, entende-se dualisticamente. Ou seja, sua
autocompreensão experimenta uma cisão: de um lado, seu entendimento do mundo;
de outro, o de si mesmo. Se lhe perguntarmos sobre seu entendimento de mundo,
ele fala de galáxias e átomos, na linguagem explicativa da ciência. Se lhe
perguntarmos sobre seu auto-entendimento, fala então sobre corpo e alma. Esses
dois entendimentos não se encaixam de modo algum, mesmo que ainda se possa
situar o corpo entre átomos e galáxias. Mas, ao proceder dessa forma, o homem
alienou o corpo por completo, transformou-o num objeto de construção conceitual
científica, sem relação alguma consigo mesmo e com o que sente dentro de si. E
a alma, então, fica totalmente à margem. Ele não consegue, de nenhum modo,
aproximá-la desse entendimento de mundo. Essa alma é muito obscurantista, pois
não podemos tocá-la nem relacioná-la com um corpo que acreditamos poder pegar.
Porém, isso também é algo totalmente alienado, pois o corpo se tornou um objeto
da ciência, de teorias bastante complicadas.
Agora chegamos ao conceito de Leib, ao território objetivo daquilo que se pode
sentir no próprio corpo. Encontramos, então, em lugar do que seria esse corpo
alienado, algo concretamente perceptível, concretamente sensível, que também é
espacial, que também é aqui e agora, que não é nem alienado como o corpo da
ciência, nem enigmático e fantasmagórico como a alma ou o espírito. Tal
conceito nos fornece uma base, podemos acompanhar seus fenômenos, podemos
comprová-los. A partir dele, podemos construir uma ligação para tudo que de
outro modo permaneceria encapsulado como a alma e o espírito , até mesmo
para algo transcendente. Pois tudo isso pode agora ser entendido conjuntamente
sobre o plano básico desse sentir "corpóreo". Ele não é exatamente o corpo da
ciência trazido para um entendimento fenomenológico, mas algo que substitui o
corpo estranho da ciência, tão ou ainda mais concreto do que ele. Algo que se
pode determinar, trazer para junto do ser humano, de modo que é possível dizer
com toda certeza onde estou de fato. Esse é o ponto de apoio inicial no aqui e
agora. E aquilo que existe além de mim se eu me estender para além deste aqui
e agora, com minhas lembranças, expectativas e fantasias, que partem desse mero
sentir corpóreo tudo isso posso agora situar numa relação compreensível a
partir deste Leib.
Então o Leib entra em cena no lugar do corpo, para torná-lo mais vivo e mais
concreto, pois esse corpo já tinha sido quase confinado no papel de mera coisa
pensante, que não podia mais ser entendido teoricamente nem aferido por
instrumentos. Essa seria de fato a cura do dualismo. Pois o corpo,
infelizmente, não podemos abarcar com o meu método, já que a ciência nos
distanciou tanto dele que ele ficou como que marginalizado. Por isso, podemos
substituí-lo no papel daquilo que o homem imaginou para entender-se como
concreto aqui e agora. Não queremos de modo algum sacrificar o corpo da
ciência, pois percebemos nele muitas vantagens. Queremos continuar a servir-nos
da técnica, mas não podemos entender a nós mesmos dentro dela. Então surge
algo, que podemos considerar de fato concreto, que é esse corpóreo. Não apenas
o Leib, como eu o sinto, mas também o corpóreo, aquilo que percebo. Não é
exatamente o que vejo, também não é o corpo da ciência, mas algo por meio do
qual eu estou ligado em comunicação corpórea mediante qualidades associativas,
sugestões de movimentos e caracteres sinestésicos que ocorrem de forma
sensorial. Existem, portanto, todos esses caracteres expressivos, como também
as situações e as impressões; não se permanece apenas naquilo que se sente no
próprio Leib. Assim reencontramos a possibilidade de entender conceitualmente o
processo concreto da visão do cotidiano, que estava deslocado, por um lado pela
ciência e por outro também pela teologia e seus produtos derivados, como a
filosofia antiga, que nos serviu até aqui para que depositássemos uma enorme
quantidade de experiências de vida nesse recipiente que chamamos de alma. Eu
considero isso a superação do dualismo, e espero poder realizá-la
fenomenologicamente. Nesse ponto, sou bastante cauteloso, para não ser
subestimado. Existem várias tendências da filosofia do século XX que tratam do
corpo de modo enfático. Os franceses, como Merleau-Ponty, falaram sobre o Leib.
Meu colega Heinrich Schipperges, historiador da medicina de Heidelberg,
denominou-o "corpo mundano vivido". Ele deve ser aberto ao mundo, être au
monde, como diz Merleau-Ponty, e vivo. Mas em geral se pensa no corpo físico, e
na verdade não se pode dizer exatamente o que ele é, a não ser que se consiga
distanciamento dos conceitos construídos pela ciência. Distanciar-se é
importante, senão se estaria considerando esse substrato científico já pensado
por Descartes, e apenas como máquina corporal. Ao passo que nós queremos ter
tudo de modo mais vivo, mais integral. É claro que é mais uma aspiração, como
se tivéssemos conceitos bem definidos com os quais pudéssemos expressar com
exatidão a que experiência de vida nos referimos.
Lembremo-nos de que Nietzsche também foi entusiasmado pelo Leib. No entanto, se
observamos com mais atenção, veremos que ele entende esse Leib apenas anatômica
e fisiologicamente. Quer apenas colocar-se contra a alma, pois é contra o
cristianismo, que situa a alma num plano primordial. Ao dizer Leib, ele se
refere na verdade à máquina-corpo. Não há nenhum conceito nietzschiano que
conduza a algo diverso da máquina-corpo. Nietzsche valoriza-o apenas por ser de
algum modo muito vivo, importante e concreto. Eu tentei, a partir desse desejo-
pensamento, tornar viva a máquina-corpo e desenvolver com lucidez fatos
importantes.
O senhor faz uma diferenciação a partir da localidade: o corpo seria um local
relativo e o Leib, um local absoluto.
Faço mesmo tal distinção. Se repentinamente um inseto nos pica ou sentimos
ardência ou coceira no corpo, a mão, rápida como um raio, dirige-se ao local,
sem refletir como, onde, em que situação ou relação de distância ela se
encontra do local. Por meio do esquema corporal, organiza-se imediatamente e
registra-se um lugar absoluto totalmente novo, que antes não existia na
totalidade corpórea. Temos aí sem dúvida esse local absoluto, e que pode ainda
ser um local relativo. Podemos localizá-lo, numa segunda instância. Num sistema
de coordenadas, posso até dizer aproximadamente onde estou, mas não posso
localizá-lo muito bem. Não consigo localizar esse ponto zero do esquema
corporal motórico. Se nos movimentarmos coordenadamente como um todo, muito
bem organizado e equilibrado, considerando o que está mais ou menos longe, à
direita ou à esquerda, acima ou abaixo, para que consigamos nos orientar ,
poderemos então dizer "isto está à direita" e "isto à esquerda", ou acima e
abaixo. Mas de quê? Precisamos, portanto, de um ponto zero, que não encontramos
se partirmos da periferia. No entanto, a partir desse ponto zero podemos
perfeitamente encontrar a periferia. Esse é um bom exemplo de local absoluto,
que não podemos encontrar de um local relativo a não ser com grande esforço,
após penoso trabalho intelectual, e apenas se pudermos abandonar o esquema
corporal motórico, da orientação motora. Eu tenho me dedicado para que a tarefa
de aproximar isso ao esquema corporal perceptivo não dependa tanto de uma
organização assim perfeita. Pois aí podemos imaginar claramente "isto está aqui
em cima" ou "isto está aqui embaixo", podemos estar cientes disso. Mas não se
trata exatamente de situar tudo no espaço, na imaginação que temos de nós
mesmos. Devemos imaginar o esquema corporal motórico assim como as orquestras
sinfônicas que funcionam maravilhosamente. Com relação ao esquema corporal
perceptivo, é muito arbitrário imaginarmos aqui mesmo, ou para cima ou para
baixo. Às vezes fazemos isso. Para mim não se trata de totalidade, mas sim de
trabalho organizativo.
Sem dúvida alguma, é fundamental a diferença entre local absoluto e local
relativo. É um conceito importante da teoria corpórea, da estática corpórea, da
teoria da espacialidade corpórea, e de modo diverso também da dinâmica
corpórea, das forças que sentimos no próprio corpo, como o impulso vital e
outras semelhantes.
Ao afirmar que a alma não tem lugar, o sr. quer dizer que a alma não existe?
Escrevi no livro Der Leib: "O anímico é o que não tem lugar". Lamento
terrivelmente ter escrito isso. Este "sem lugar" [ortlos] não é de forma alguma
um conceito razoável. Lugar absoluto e lugar relativo são conceitos precisos,
mas "sem lugar" sugere apenas privação. E por que deveríamos denominar anímico
o que não tem lugar? A palavra seelisch [anímico] tem duas sílabas, assim como
a palavra ortlos [sem lugar]. Substituir uma pela outra não resulta, portanto,
em nenhuma vantagem de economia de linguagem. Se eliminei a palavra anímico é
porque quis evitar o conceito não a usei mais em textos posteriores.
A alma é uma estrutura que se forma a partir daquilo que entendo por situação
pessoal, com a personalidade que se forma e se desenvolve pela emancipação
pessoal, e, de modo complexo, com o desdobramento do presente, ao qual aludi há
pouco, e pela introjeção. Temos então uma espécie de limiar, no qual ocorre
repentinamente essa introjeção, na segunda metade do séc. V. a.C. Nós já a
temos em Sófocles, Eurípedes e também em alguns filósofos, como Demócrito, mas
antes disso não a temos, nem em Ésquilo tampouco em Parmênides. Com essa
introjeção, o mundo exterior passa a ser visto, no sistema democrítico, como
algo destacado, onde existem apenas átomos com poucas variações
características. Tudo o mais passa a ser introjetado, introduzido num mundo
interior, que começa a se formar na Odisséia. Na Odisséia, pela primeira vez o
ser humano deixa sua vida sentimental acontecer intimamente, enquanto
externamente ele se protege com uma couraça que não deixa transparecer nada de
si. Isso é novo, é emancipação pessoal. No decorrer da emancipação pessoal,
cria-se esse centralismo destacado e a limitação da vivência sob o governo da
razão num mundo interior, na alma. A alma passa a ser recheada com todo o
possível e imaginável que não se quer mais no resto do mundo, para que este
possa ser abarcado pela visão. Uma vez aí, muitas coisas não são mais
consideradas objetivas, como as cores e os sons. Passam a existir apenas nesse
mundo interior, na alma. A maior parte dessas coisas vão sendo simplesmente
esquecidas, como atmosferas, sentimentos, situações, relações, programas e
problemas. Até mesmo o corpo é esquecido. Mas, para surpresa geral,
reencontramos tudo isso de maneira deformada e fragmentada como estado anímico
privado. Escorreu por entre nossos dedos e foi, por assim dizer, introjetado.
Não nos demos conta de nada, e o que resultou desse processo são sentimentos
privados. Até mesmo sensações corpóreas, por exemplo, passam a ser situadas na
alma, que além disso também é antiespacial. A dor passa a ser não espacial, e
se eu tenho agora uma dor de cabeça ou dor de dente, isso seria apenas uma
ilusão. Assim temos essa introjeção, essa transformação da personalidade para o
âmbito da alma, fechado, destacado e totalmente organizado a partir de uma
central, como uma casa com muros comandada por um senhor. Isso é um produto
artificial, e a tendência de minha fenomenologia é exatamente romper com ele
para recuperar o que foi esquecido, de forma a incluir essa conceituação numa
base mais ampla e mais próxima da experiência da vida. Porém alma, espírito,
mind mens, diziam os romanos anima etc., no fundo são apenas uma
ferramenta, uma das principais ferramentas dessa conceituação, que domina a
cultura intelectual européia desde o séc. IV a.C. Por isso trato de evitar o
termo alma ou anímico e uso outros nomes, do meu modo. Em meu livro sobre
teoria do conhecimento, escrito bem depois, em 1995, apresento um parágrafo
sobre a metamorfose da situação pessoal em alma. Sou bem cauteloso com o
conceito de alma e de anímico. Mas em 1965 eu havia escrito assim de maneira
bem atrevida: o que não tem lugar é anímico. Na verdade não necessitamos da
expressão anímico.
Mira Schendel empregou a palavra corpóreo relacionada ao corpo físico, algo
problemático em relação à discussão de arte contemporânea no Brasil. Existe uma
tendência européia e norte-americana de considerar o Brasil um país com certa
espiritualidade primitiva. Ao mesmo tempo, críticos e artistas brasileiros não
querem ser identificados com isso, buscam distanciar-se disso para poderem
escrever uma história da arte puramente materialista, mais de acordo com o
pensamento moderno. Em tal contexto, corporeidade passa a soar puramente
materialista.
Isso é muito perigoso. Sou da opinião de que é preciso empregar as palavras de
modo exato, claro e cuidadoso. Toda a filosofia, toda a fenomenologia, é
importante basicamente por ter criado uma linguagem coerente, com a qual
podemos falar de forma sóbria e realística sobre as experiências da vida. Para
isso precisamos de palavras escolhidas cuidadosamente, não podemos deixar que
as coisas se confundam.
Em Der Leib falei sobre os estóicos. Os estóicos costumam ser criticados pelo
materialismo, porém devemos sempre considerar esse tipo de materialismo. Foram
exatamente os estóicos que descreveram a estrutura da dinâmica corpórea e a
denominaram tonos. No meu entender, isso é materialismo corpóreo. Um
materialismo no sentido físico seria, por exemplo, o dos epicuristas. Aqui não
se trata do corpo sensível, pois tudo é assumido no sentido da física dos
átomos, mas com os estóicos não é assim. Entretanto, eles são entendidos de
modo totalmente falso, quando se diz que teriam sido materialistas.
Como projeto de monumento para São Paulo Mira Schendel desenhou uma espiral
sobre a cidade. Ela quis representar o contraste entre a "selva de concreto",
como se referia a São Paulo, e uma forma orgânica. No texto de apresentação do
projeto, a artista fala de tendências epicríticas e protopáticas. Talvez o
senhor possa explicar esses conceitos.
Sim, claro. É a questão da classificação de formas espaciais, de acordo com as
formas básicas da dinâmica corpórea, através das sugestões de movimento.
Expliquei isso de diversas maneiras, inclusive pelo "princípio do guarda-
chuva".
Percursos formais?
Percursos formais são sugestões de movimento que neste caso se situam nas
formas percebidas. Sente-se continuamente no próprio corpo sugestões de
movimento, que vão além dos movimentos executados. Um exemplo bem simples na
dinâmica corpórea elementar ocorre com o apertamento [Engung] e o alargamento
[Weitung], o estreitar e o alargar. Na verdade, não se trata tanto do movimento
que desempenhamos, e sim de uma sugestão, de um prenúncio de movimento. Quando
respiramos, estão presentes tanto o estreitamento como o alargamento, embora
não ocorra quase nenhum movimento. Quando alguém se acomoda no assento, ajeita-
se e estira-se, ocorre um alargamento inicial, perceptível sob certas
circunstâncias; na verdade um tipo de dilatação, uma expansão que se impõe
contra o "apertamento", ao endireitar-se. Entretanto, o movimento executado é
mínimo, o que é sentido como movimento é a sugestão de movimento. Isso fica bem
claro em certos gestos. Considera-se impróprio apontar para uma pessoa
presente. Estranhamente, porém, quando várias pessoas o fazem ao mesmo tempo,
num movimento por si só inofensivo, o gesto está carregado de sugestões de
movimento, muito mais intensas que o movimento efetuado. A pessoa em questão
sente-se como se tivesse sido alvejada. Isso ocorre com muitos gestos, como o
piscar de olhos: esse movimento diminuto pode ser extraordinariamente
significativo por causa da sugestão de movimento de intenções diversas. Pode
ser um piscar de olhos sedutor, irônico ou suplicante. É extraordinário que um
movimento tão pequeno apresente enorme sugestão. Existe ainda a sugestão de
movimento do endireitar-se ou afundar na cadeira, do expandir-se de exultação.
Há muitíssimas sugestões de movimento que se sentem no próprio corpo. A música,
por exemplo, não se movimenta, mas está carregada de sugestões de movimento,
que são qualidades associativas. Na condição de entidades em si, elas podem ser
sentidas no próprio corpo e percebidas de forma objetiva. O ritmo também pode
ser considerado uma sugestão de movimento, eventualmente interrompida por
pausas; não se trata de uma sucessão em si, necessariamente uma regularidade,
mas sim de uma sucessão plena de sugestões de movimento. Por essa razão, os
poemas são compostos mais em versos do que em prosa. Para poderem, com o ritmo,
despertar no leitor as emoções mais íntimas, que se traduzem de modo imediato
na sensibilidade do próprio corpo. Tanto quanto a música, os poemas podem
enlevar as pessoas com suas sugestões de movimento, que na verdade não são
movimentos, embora o corpo as perceba dessa forma. Essas sugestões podem
assumir o caráter de uma exaltação ou de uma dilatação, de um movimento
circular ou uma espiral, ou um caráter anguloso, epicrítico. Diferentes tipos
de movimentos são sugeridos por diferentes sugestões de movimento. Tomemos como
exemplo o famoso poema de Conrad F. Meyer sobre a fonte romana, creio que de
Bernini:
Sobe a torrente e jorra, caindo
na redonda pia de mármore
que ao se cobrir de véus, transborda
ao fundo de uma segunda pia.
Esta segunda torna-se demasiadamente plena e cede
a uma terceira que a recebe e contém.
E cada qual dá e recebe
e flui e repousa3.
É possível até visualizar essa fonte, não porque o poeta a descreve de modo tão
encantador, mas pelo simples ritmo do poema, essa sugestão de movimento que
reproduz a água de forma totalmente singular, trazendo-a até nós. Podemos
sentir seus movimentos em nosso próprio corpo. A partir desse poema podemos
quase executar movimentos pantomímicos. Temos aí um tertium comparationis,
denominador comum entre características objetivas bem nítidas e o sentir
corpóreo, ponte para a comunicação corpórea, para a incorporação de algo em que
podemos participar imediatamente, se nos ligarmos àquilo que sentimos
corporalmente, àquilo que percebemos e a que nos ajustamos para deixar que atue
em nós. Escrevi um livro a esse respeito, Der Leib im Spiegel der Kunst [O
corpo no espelho da arte].
Voltemos agora a essa forma, essa bela meia-curva, que temos claramente no
barroco. Por exemplo, nas absides essa dilatação, essa forma redonda
protuberante, tem, porém, um sentido oculto epicrítico latente. Epicrítico é
tudo que espeta: a ponta, o agudo, o que não é difuso, o que não se dissolve
bem, o que num determinado ponto espeta. Do ponto de vista corpóreo, o
movimento de empinar-se, em oposição ao movimento de pairar, seria epicrítico.
A dor epicrítica, que lateja, a dor aguda, a dor na superfície. Epicrítica é a
excitação voluptuosa, que parece morder em oposição à volúpia protopática
suave da carícia. É o thrill.
A oposição entre agudo e difuso não é como a oposição entre estreito e largo,
embora sejam relacionadas. Existe ainda o "apertamento" protopático, como na
ressaca após embriaguez alcoólica, quando se tem o difuso, o esvair-se, e ao
mesmo tempo um forte aperto na cabeça. Em outros casos, a esse esvair-se, ao
difuso, se ajustaria melhor o amplo. Do mesmo modo, pode também haver
alargamento epicrítico, como na exaltação saltitante de alegria. Esse saltitar
é agudo e ao mesmo tempo amplo, leve, sem peso. Há também outras formas que
podemos encontrar nos chamados caracteres sinestésicos. Podemos encontrá-las
nas vogais, por exemplo. A vogal i é pronunciadamente epicrítica, enquanto a
vogal u é protopática. Bem próximo a este i e aparentado com ele, encontramos
como caráter sinestésico, mas não como uma verdadeira sinestesia, pois não se
trata disso a correspondente cor amarela, marcadamente epicrítica. Já o
protopático é encontrado nos tons escuros e massivos, que corresponderiam aos
sons escuros e graves. Tal classificação pode ser estendida às sugestões de
movimentos. O i, por exemplo, tende ao apertamento, o u tende ao alargamento.
Podemos encontrá-la também nas formas de caminhar.
Temos aqui, portanto, o impulso vital, visível e direto, esse ímpeto, essa
dilatação interrompida por uma tensão com um acento epicrítico secundário.
Consideremos agora uma forma trabalhada, como o símbolo do yin-yang não a
curva do gótico tardio, por exemplo, similar ao estilo flamboyant, mas aquela
curva bela, plena e um tanto primitiva. Começa então a valer o oposto, ou seja,
nessa curva elaborada, o epicrítico tende a desaparecer, enquanto o protopático
se apresenta. Conhecemos isso muito bem em outros campos, como na atração
sexual. Lembremo-nos das pernas de uma mulher. A perna feminina apresenta
curvas bem redondas e elaboradas, em oposição à perna de um homem embora um
homem também possa ter belas pernas. Sentimos isso tudo ainda melhor no ritmo
corpóreo, na passagem da tensão predominante à distensão; como na dor ou mesmo
na volúpia, em que ora há mais tensão, ora mais dilatação, acompanhada de
respiração ofegante. Essa dilatação é característica do medo, ainda que ninguém
respire ofegante quando sente medo. Assim é esse ritmo corpóreo, a mudança de
equilíbrio, com a natural reorientação ditada pelo emprego do princípio do
guarda-chuva. Sentimo-lo fortemente diante de uma curva ou uma oval bem
delineada, que não seja meramente um círculo ou uma semi-esfera. Teremos sempre
o epicrítico quando de alguma forma apresentar-se um canto, uma ponta. É bem
fácil reconhecer, pois é a característica principal das formas em linha reta e
dos planos, se permanecermos na bidimensionalidade. E também da linha reta, que
por si só não tem nenhum caráter corpóreo, mesmo que, por causa da posição no
espaço, ela possa estar carregada de sugestões de movimento, às vezes enormes,
como uma reta ou duas, formando um trilho dirigindo-se para a profundidade do
espaço. O espaço parece tornar-se infinito, em perspectiva, o que já não ocorre
quando uma forma de linhas retas estende-se horizontalmente diante de nós.
Então ela mostra sua falta de caráter corpóreo. A curva tem sempre a dinâmica
corpórea em suas sugestões de movimento, ao passo que a linha reta não. Por
isso, por exemplo, a arquitetura de linhas retas, de grandes blocos de linhas
totalmente retas, é imponente. Devido a sua estranheza ao corpo ela produz um
recuo de intimidação, e por isso é tão estimada pelos ditadores. Lembremo-nos
da arquitetura nazista, que usou muito esse efeito. De forma alguma ela é
desprovida de significado corpóreo, mas sua importância reside exatamente nessa
estranheza corpórea. Digo ainda que, de modo involuntário, a linha reta impõe-
se como a ligação mais curta entre dois pontos. Isso tem também um sentido
corpóreo, já que a linha reta como tal não nos convida à aproximação, pois ao
lado dela não nos sentimos corporeamente aconchegados. Apresentei aqui uma
breve classificação de figuras, espaço e formas. Esforcei-me em apresentar as
relações entre as formas corporais por meio da sugestão de movimento, com tipos
básicos da dinâmica corpórea, que também são úteis para a explicação dos
estilos artísticos ou mesmo da atração sexual.
[1] Para a comparação entre a fenomenologia de Schmitz e a de Husserl, com
relação ao conceito de Leib, ver Gernot Böhme, Einführung in die Philosophie:
Weltweisheit - Lebensform Wissenschaft. 3a ed. Frankfurt: Suhrkamp, 1998, pp.
227-38.
[2] Schmitz, Hermann. System der Philosophie. Die Gegenwart. Bonn: Bouvier,
1964, tomo 1, p. 5. O texto original diz: "das in der Gegend
des eigenen Körpers als zum eigenen Wesen gehörig unmittelbar (unsinnlich)
Gespürte oder Empfundene".
[3] "Der römische Brunnen": Aufsteigt der Strahl und fallend gießt: Er vor der
Marmorschale Rund,/ Die sich verschleiernd, überfließt/ In einer zweiten Schale
Grund;/ Die zweite gibt, sie wird zu reich,/ Der dritten wallend ihre Flut,/
Und jede nimmt und gibt/ Und strömt und ruht. Tradução de Geraldo de Souza
Dias.
